#ICA 由荷兰导演执导的处女( nǚ)作，也是一部及其有力量( liàng)的女性主义作品，以一家( jiā)服装店内的谋杀案作为( wèi)脉络，四位女性作为主要( yào)的叙事对象，探讨了性别( bié)压迫，暴力及不公等社会( huì)问题。电影采用非线性叙( xù)事，杀人抓捕作为开场，后( hòu)续则是利用心理学家女( nǚ)主的视角和闪回来呈现( xiàn)案件的真相，过程也是对( duì)于三位女性进行剖析，当( dāng)然也是自我剖析（劝诫思( sī)考）的过程，影片的结构感( gǎn)觉是对《让娜迪尔曼》的解( jiě)构，当然这么说也是有原( yuán)因的，Intro嘉宾介绍电影导演( yǎn)是看了阿克曼的《让娜迪( dí)尔曼》后有感而创作的剧( jù)本，然后拿给阿克曼看，阿( ā)克曼表示内容太过私密( mì)，鼓励导演自己拍摄，也由( yóu)此有了此片。
角色上，素不( bù)相识的设定的太牛了，谋( móu)杀的坦诚和默契也让这( zhè)个社会话题更加的有张( zhāng)力，四位主要的女性角色( sè)来自于不同的社会背景( jǐng)，三位参与谋杀的角色有( yǒu)白领的秘书，家庭主妇和( hé)底层的服务员，而女主则( zé)是一位“缺乏思考”的心理( lǐ)学家，影片主题是对社会( huì)暗处的性别暴力的控诉( sù)，三位谋杀者在生活中都( dōu)面临着压迫，那种压迫是( shì)融入到生活中的，是隐形( xíng)的，是不可道的。白领迷失( shī)极其聪明却得不到重视( shì)，她不被听见（杀完人后如( rú)同男性般的做爱）。家庭主( zhǔ)妇面临的是家庭的压力( lì)和丈夫的不理解，她选择( zé)沉默（杀完人后平静的带( dài)着孩子去了游乐园），开朗( lǎng)的的服务员与懒惰的丈( zhàng)夫离婚，无人关怀，她大笑( xiào)着（杀完人后回家做了一( yī)顿大餐）。其实最让我难忘( wàng)的依然是家庭主妇的角( jiǎo)色，她画的画是家庭，跟心( xīn)理专家说的第一句话也( yě)是关于家庭。
服装店的谋( móu)杀更像是一个性别倒转( zhuǎn)的实验，影片也在结尾处( chù)利用笑声来嘲讽法院中( zhōng)男性的言论是多么的可( kě)笑，其实不止法院，影片中( zhōng)所有的男性角色都是精( jīng)心设计的，所有的证人也( yě)都是男性，利用这一点也( yě)展现了极强的讽刺性。
视( shì)听上，视觉中规中矩，前期( qī)大量的摇镜头和固定镜( jìng)头展现的内容非常克制( zhì)，后期的大量运动镜头则( zé)是对比出了情绪的起伏( fú)，POV特写镜头带来的紧张感( gǎn)，前景遮挡非常多，展现出( chū)压抑的效果，印象比较深( shēn)的是法庭审判的开场的( de)环绕长镜头，展现了参与( yǔ)人员的同时也利用背景( jǐng)音来展现公诉人这个形( xíng)象，法官念名字的时候也( yě)注意到女性摆脱不了的( de)夫姓。电影中配乐和音效( xiào)比较有特色，节奏感极强( qiáng)的电子乐有一种悬疑惊( jīng)悚片的质感。
折页中介绍( shào)，1914年，妇女参政运动者玛丽( lì)·理查森(Mary Richardson)在国家美术馆用( yòng)刀刺破画作《镜前的维纳( nà)斯》，她的理由是为了引起( qǐ)人们对争取女性投票权( quán)的斗争和被监禁的妇女( nǚ)参政论者命运的关注——此( cǐ)外，她声称她无法忍受男( nán)人盯着画中的裸体发呆( dāi)的样子。
